平斜曲直任纵横——楷书结构规律解析 ■许传良

　　“平画宽结，斜画紧结。”这是沙孟海总结出的魏碑结构规律的两大类型。在左右方向的运笔范围内，笔画或平或斜，与结构之松紧有关联。不仅如此，或平或斜之间，也会体现出或直或曲的点画形态，并由此进一步涉及楷书的间架结构，于是，平、斜、曲、直，方寸之内，一任纵横，大有奥义。

　　平画之“平”，意即水平方向的行笔，左右基本没有高低之别，因而使结体有向左右拓展的宽博之势。但“文似看山不喜平”，字之结构，从视觉感受而言，取跌宕之势，更会入眼。于是不“平”则成为常见形态，不平，从感觉上来说，就是斜，这在法度完备的唐楷中，已有很好体现。以颜、欧两家风格相对鲜明的对比而言，即使如横画，二者都取平稳之势，但都并非为水平，总显左低右高，欧体横画比颜体斜度稍大，所以欧体比颜体更紧凑。

　　由斜画之“斜”，我们也就自然想到了其它笔画，实际上，绝对平的笔画几乎没有，而撇捺、提画等更因有不同的斜度，而合理穿插其间，且因为有斜势，也就避免了结构的呆板，更有险劲之态。

　　对于“斜”这一术语，不可拘泥于横向，还当作更宽泛的理解，在纵向中，歪与斜二字同义，故“势若斜反正”“斜中求正”等书论常见之“斜”，就是从字之重心平稳角度而言。除悬针竖以外，纵向笔画一般都欹正相倚，意即左斜与右斜对称而取得平衡，这在全包围结构类型之中较为多见。

　　由各种取向斜势的笔画，在纵横之间，自然而然，形成了笔画之间不同的夹角，比如斜撇与竖画一般形成45°，等等。这样也就成为了结构中可以总结并运用的规律，诸如斜捺起笔处亦大致与竖夹角成45°，以保证对称与平稳。不仅是笔画间的夹角可以让书者寻绎异同，就单个笔画如横折、钩画等而言，自身就构成了夹角，且家家自成风貌。以颜、欧二体相较，竖钩收笔夹角，前者约45°，后者则小于45°，这与本身结构特点相关。

　　由夹角的实际形态，不妨稍作延伸，历代书家提及角的特点，基本是以笔画的外在感觉而言，如张怀瓘《六体书论》云：“若执笔浅而坚，掣打劲利，掣三寸而一寸着纸，势有余矣……转运旋回，乃成棱角。”其把有棱角作为执笔合理并成势的合理形态。萧衍《答陶隐居论书》云：“夫运笔邪则无芒角，执笔宽则书缓弱。”则把有芒角称为运笔正态，可见棱角芒角，外露生机。

　　这自然涉及用笔中的起、行、收等诸多环节，起笔藏露顺逆之际，芒角或有或无，实关笔墨生机，而转折之处，智果《心成颂》中有“竣拔一角”之说，并释之曰“字方者抬右角”，可见，此右上之角，更是楷书关键运笔之处，不可不察。而收笔之论，无往不收，诸如撇捺，由着锋颖圆锥之状以及书时用力由重渐轻的结合，亦自成尖角，此则更见书者功夫，因为稍有不及亦往往成鼠尾而乏力也。

　　同样，角的概念，还可延伸其审美观照，凡角处必成尖，故尖锐、锋利之感觉又与方的审美内涵相连，弧形笔画就体现圆的内涵。在楷书之中，“圭角不露”为风神所在，“圭”者，上圆下方，正可隐喻一个人的风操严谨，故而元气浑然，是为至法，不露锋芒。

　　一般而言，从角的概念而言，锐角凌厉、果敢，可谓外耀锋芒。而钝角则显含蓄、饱满、大气，因此，配合每个笔画的起行收，或钝或锐，亦不可率意为之，正如所有的钩画如斜钩、横钩、卧钩等，常见向内收成锐角，或可见一斑。

（供稿：2020《书法报》14,15期）