揭秘春秋玉器艺术内涵：沈华解读刀法特征与价值

第三课、春秋时期玉器的刀法特征（授课提纲）

（特说明：建议读者可以点击今日头条同名专栏课程，此文为授课讲义，更详细的内容，请点击视频课程查看）

上一课我们介绍了春秋时期的器型特征，今天接着课程的内容，我们详细解读一下，春秋时期玉器琢磨的刀法和细节特征。

一、春秋早期的刀法

1、商代双阴线的纹饰特征。

春秋早期玉器双阴线的使用，延续着商周社会的琢玉工艺，似乎跨越了西周而直承商代晚期，但是，有一点需要注意，就是玉器的琢磨线条表现出的力度感觉，与商代的折铁线截然不同，不要弄混了，很多人这一点看不懂，其原因在于：

就是玉器琢磨的线条入刀都比较浅，浅则力度较差所致，看起来就会灵动有余，而力度不足，所以春秋玉器早期双阴线的动感较强，却没有商代晚期折铁线的那种深沉与力量感。讲课视频中有图片对比可以参考。

二点就是这个阶段的双阴线纹饰，看起来大多较短、呈曲之势，总体布局完整。

三是春秋时期双阴线中心走向运行并不规则，带来的后果就是会导致所挤出的阳线粗细游移不定，这就严重影响了双阴线的欣赏效果。

我们目前可以看到的春秋早期的双阴线，主要归纳分为两种:

第一种就是由细短而曲的双阴线组成的纹饰，臂如1983年河南省光山县出土的玉壁，壁面由排幕紧凑的虺纹构成，阴线雕琢谨慎规矩，与后来战国时期的同类纹饰相接近。

另一种是由两条粗阴线挤出一条细阳线组成纹饰，如现藏于国家博物馆的一件1955年出土于河南省洛阳市的玉兽面，非常具备代表性，这件物品纹饰中所挤出的阳线是阴线的约1/3，这种阴阳线的匹配效果并不显突兀，原因还是在于桌面的刀法，这个阶段的琢磨方法特征就是入刀浅，而这样的结果带给我们的观感就是线条表现出粗线的灵动。

2、西周一面坡刀法特征的延续。

这是在春秋的玉器上经常可以看到，属于一种典型的具有西周时代特征的刀法，春秋早期仍在继续使用。这一点也很正常，朝代更迭，但是玉器匠人还是那一批，不可能全部更新，所以这种跨越朝代的工艺延续也很正常。

我觉得这时期的一面坡刀法较西周时期的用刀力度狠而夸张，具有比较强烈的立体感觉。

这种刀法在春秋早期也有少许的变化和夸张，使用达到了另一种境界，有了一种升华的视觉效果。譬如1983年出土于河南省光山县的玉鱼，八片鱼鳞与鱼尾都使用了这种刀法，具有一种凝重的装饰效果，为商周与战国所少见。

这种被夸张了的一面坡刀法，发展到了春秋晚期，就形成了具有浅浮雕效果的另一种刀法，所雕的蟠虺纹实际就是一种演变，请各位理解这个时期的变化过程，就会明白此文的重要性。

周朝琢磨玉器的一面坡刀法，对后世的春秋、战国乃至西汉的玉雕工艺都有深远的影响，很多人借此作为玉器的断代参考，与其比较相仿佛的制作年代应该是春秋早期，如果需要鉴别，更重要的要从施用程度以及所表现的精神来判断，这一点需要积累和慢慢感悟。